Amikor a tudomány történelem A marsi és kerbales - Jot Down kulturális magazin
Andy Weir nem volt tervem.
A Marsi című regény írója, amely mára pénztárrá vált Ridley scott Y Matt Damon, anélkül kezdte írni a történetet, hogy tudta volna, hogyan fogja befejezni. Weir ötlete az volt, hogy elmeséljen egy történetet Mark Watney, egy űrhajós, aki a Marson rekedt, miután az expedíciótársai véletlenül otthagyták a vihar elől. Watney-nak óriási feladata van, hogy túléljen egy teljesen ellenséges bolygón, csak a rendelkezésre álló erőforrásokat, a tudományt és az ő hatalmas kreativitását felhasználva. A NASA felelőseinek, több millió mérföldnyire, nekik sikerül megmenteniük hajótestüket a Mars felszínéről.
A történet előfeltétele ezért egyszerű. Regény antagonisták nélkül, csaták nélkül, gonosz ellenségek vagy meghódítandó földek nélkül, még személyközi konfliktusok sem. A konfliktus az embernek a természettel ellentétes, és az egyetlen szabály a fizika törvénye.
A marslakó szépsége, hogy a szerző kiindulópontot vesz fel, és hagyja, hogy a tudomány vezesse a történetet. A közeljövőben kezdődő küldetést, amely Watney-t a Marsra vitte, gondosan megtervezik a közeli vagy hihető technológiák felhasználásával. A főszereplő rendelkezésére álló források szűkösek, korlátozottak és semmiféle mágikus eszköz vagy szupertudomány nélkül állnak rendelkezésre. Nincsenek fúziós reaktorok, hipertér, hiperluminális rádiók vagy lehetetlen tolóerővel rendelkező motorok. Watney világában a rendelkezésre álló energia attól függ, hogy mit tud meríteni a napelemjeiből, a bolygóközi utazást hónapokban mérik, a földre érkező üzenetek huszonkét perces késéssel érkeznek, és a hajóknak minden kéznél lévő üzemanyag-cseppre szükségük van. be és ki a pályáról anélkül, hogy összeütközne vagy eltévedne az űrben. Ez egy univerzum, amelyen nincsenek parancsikonok, rabszolgája a szűkös erőforrásoknak, valamint a gravitáció, a tehetetlenség, a vektorok és a pályaút vas logikája. A malthusi korlátozás tudományos fantasztikus regényt készített.
Először Watney-nak ki kell találnia, hogyan lehet ételt szerezni. A Mars elhagyatott síkságain található menedékhelyén a hajótestnek hat ember táplálására van szüksége pár hónapig. A számok elvégzésével az étel csaknem egy évig tarthat, jól adagolható és energiatakarékos. A probléma az, hogy a következő misszió két évig nem lesz kész, és a Földről érkező bármely szállítmány legalább négyszáz napot vesz igénybe az előkészítés és az utazás között. A vihar után Watney is el van választva a világ többi részétől, ezért meg kell találnia a módját, hogy kapcsolatba lépjen a NASA-val, amely elhunytnak hiszi. Szüksége lesz vízre és áramra is, folyamatosan működtetni a generátorokat, légtisztítókat és egyéb berendezéseket, és mindezt egyedül, segítség nélkül, abban a reményben, hogy valaki eljön, mielőtt valami katasztrofálisan kudarcot vallana.
Mint minden mérnöki történet, természetesen a dolgok sem működnek automatikusan. Mind Watney, mind a NASA megpróbál olyan dolgokat végrehajtani, amelyek az alkalmazott technológia szokásos tervezési paraméterein kívül esnek, és a regény becsületére méltóan nem habozik a dolgok rosszra fordításában. Murphy végül is repülőgépmérnök volt, ezért vannak olyan dolgok, amelyek pontosan akkor robbannak fel, hajlanak meg, törnek össze vagy lógnak le, amikor nem kellene, mindig jó okokból. Mindig a tudomány és a technika diktálja a történelmet, nem a semmiből a deus ex machina. Minden cselekvés és projekt szilárd empirikus alapot igényel, minden döntés kiszámított kockázat, és minden új krízis valamiből fakad, ami rosszul járhat.
A marslakó azon ritka alkalmak egyike, amikor egy könyv és egy film kiegészíti egymást. A regény szórakoztató, kirívó és kiváló iramú. Minden lépést, minden döntést a tudományos magyarázatok pontos mennyisége kísér, hogy érthetőek legyenek, és a mérnökök közötti érintett beszélgetések a kockázatok megértése érdekében.
A film nem szünteti meg a tudományos expozíciót, de jelentősen csökkenti. Ridley Scott tudja, hogy erőssége nem az orbitális dinamikára vonatkozó egyenleteket magyarázó színészeket teszi vászonra, hanem vizuális show-t. Mindaz, ami a könyvben hiányzik a bemutató nagyszerűségből és a Mars panorámaképeiből, a film a küszöbén áll. A történet elég és elég ahhoz, hogy önmagában is izgalmas legyen, ezért a rendező bölcsen hagyja, hogy a vizuális eposz és a (nagy) színészek feszültségarcai támogassák a cselekményt, és ne bonyolult tudományos diagramok. Ez még mindig érthető, és a stréberek lelkesen kimehetnek a moziból, rámutatva arra, hogy a képernyőn (szinte) minden tudományosan helytálló, nem úgy, mint a Gravitációban.
Amikor pár évvel ezelőtt olvastam a regényt, nem tehettem róla, hogy összehasonlítottam egy másik szórakoztató termékkel, amely majdnem ugyanabban az időben jelent meg, mint a The Mars, és amely szinte azonos elvekből indul ki: a Kerbal Space Program (KSP). A KSP ötlete az, hogy a játékost a Kerbin bolygó űrprogramjának parancsnoksága alá helyezve megpróbálja a kerbalokat naprendszerük meghódítására irányítani.