Donának 2014 júniusának kellett lennie
Németországnak nemcsak jó minőségű fényképezőgépeket és objektíveket gyártó vállalatokat (Leitz és Zeiss), de meghökkentő szerkesztőségi kiadványokat is tartalmazott. 1927-ben több mint 4700 heti újság és folyóirat keringett Németországban. A Münchner Illustrierte újság főszerkesztőjének, Stefan Lorantnak az az ötlete támadt, hogy képsorozattal meséljen el egy történetet, amit ma fotóriportnak vagy fotóriportnak hívunk. Erich Salomon fotós sokat javított ezen az ötleten a Neuer Berliner Zeitung magazinban, amikor 1931-ben főszerkesztő lett. 1927 óta híres volt arról, hogy számos trükkel és fantáziával szerzett "ellopott" fényképeket. Egyszer egy rendőrgyilkos tárgyalásának hírét egy rejtett kamerával látta el a tekekalapjában.
A grafikus kiadványok nagyon sikeresek voltak, és sokan a fotóriportot alkalmazták a híradás módszereként. Ez az új újságírói technika átkelt az Atlanti-óceánon, és olyan ismert amerikai folyóiratok vették át, mint a Vogue vagy a Harpeer's Bazaar. Az élet Henry R. Luce 1936-os alapítása óta megtette ezt.
A fotóriporttal megszülettek a fotóriporterek. és a fotóriporterek. Azok a nők, akik a fotográfia iránt elkötelezettek voltak abban a háborúk közti korszakban, kimentek az utcára, és elkészítették első jelentéseiket. Sok ilyen kiadvány úgy döntött, hogy nem szerepelnek fotósok a bérszámfejtésükön, és a szabadúszó fotóriporter alakja nagyon gyakori volt. A szabadúszók önállóak voltak a szó legtágabb értelmében. Elvették a fényképeket, továbbfejlesztették, majd kopogtattak minden magazin ajtaján, és megpróbálták eladni őket. Hamarosan a hírügynökségeket kellett felhasználniuk, hogy fényképezésre fordítsák magukat, és ne pazarolják az idejüket a kiadványok eladására. A legrangosabb magazinok úgy döntöttek, hogy nagyszerű fotósok vannak a bérszámfejtésükön, a kiadvány minőségének és kiválóságának jeleként. Ez volt a helyzet a Vogue and Life-val. Az 1935 és 1936 közötti első Kodakchrome és Agfacolor filmek színzavarai még vonzóbbá teszik ezeket a kiadványokat.
Élvezzük az alkalmat, hogy emlékezzünk a 20. század leghíresebb fotóriportereire:
Besnyö Éva (1910-2002)
Éppen Magyarországról érkezett, ahol ismeretlen Friedmann Endre (akiből később Robert Capa lett) szomszédja volt, és akinek átadta a fényképezés iránti szenvedélyét. 1931-ben a Neuer Berliner Zeitung magazinhoz dolgozott, majd önállóan letelepedett és a Neofot Picture ügynökségnél dolgozott, de náci zaklatással szembesülve 1932-ben Amszterdamba kellett menekülnie.
Besnyö Éva életrajza a Zsidó Nőarchívumban
1928-ban megjelent a francia magazin Vu, amely a jelentéseket sok fényképpel mutatta be ugyanazon az oldalon, ellentétben a L'Illustration által létrehozott jelenlegi kánonokkal: oldalanként egy fotó. Lucien Vogel volt az első igazgatója. 1932-ben Henri Cartier-Bresson közzétette első jelentését ebben a folyóiratban. A Vu egyike volt azon kevés publikációnak, amely nyíltan figyelmeztetett Hitler veszélyére, grafikus jelentést mutatva az első német koncentrációs táborokról 1933 májusában. Abban az évben Gisèle Freund a nácik elől menekülve érkezett Franciaországba, testében számos negatívum rejtőzött. Fiatalsága ellenére mesterien fényképezte az 1932. májusi frankfurti demokratikus lázadásokat a nácizmus ellen. Az általa használt Leica kamerát apja adta neki, amikor Gisèle 10 éves volt. Már Párizsban elkezdett érdeklődni az írók és művészek ábrázolása iránt, ez a hobbi, amelyet egész életében meg fog tartani. Egy nő volt, Clemente Bernad Gisèle Freund
Dorothea Lange a személyes és szakmai fejlődés példája volt, elmenekült egy zaklatott és sötét idő sztereotípiái elől, amely az amerikai álmot igyekezett minden más felett megőrizni, mindent elrejtve, ami nem érdekelt. Azonban megjelentek olyan alakok, mint a főszereplőnk, akik felelősek voltak a válság következményeinek szembesítéséért és az észak-amerikai társadalom nagy része számára valóban elképzelhetetlen helyzetek elítéléséért.
Dorothea Lange, a falu fotósa (a Xataca Foto-ban)
Consuelo Kanaga (1894-1978)
Lange arra bátorította Consuelo Kanagát, hogy folytassa a professzionális fotózást. 1915-től Kanaga akkor a San Francisco Chronicle újság krónikásaként dolgozott. Néha fényképeket is készített, hogy híreket tudósítson. 1922-ben New Yorkba költözött, hogy fotóújságíróként dolgozzon a New York-i amerikai újságban. Elmondható, hogy ő volt az első ismert fotóriporter. New York-ban Kanaga találkozott Stieglitz-szel, és részt vett az f/64 Group számos kiállításán. Mindenekelőtt kiemelkedett az amerikai fekete lakosság életének dokumentálásával. 1931-ben az afroamerikai Eluard Luchell McDonaldot alkalmazta sofőrjének és asszisztensének. Fényképezni kezdte őt és családját. Ezeknek a fényképeknek az ereje és az afroamerikai harc az egyenlőségért annyira lenyűgözte, hogy élete végéig fenntartotta támogatását a rasszizmus ellen.
Consuelo Kanaga a Wikipédián
Hansel Mieth (1909-1998)
Otto Hagel és Hansel Mieth fiatal házaspár volt, akik 1930-ban az Egyesült Államokba emigráltak Németországból. Megérkezésük után az ország depresszióban volt, és több éven át napszámosként éltek meg. Használt Leicával fényképezték az életet ezeken a területeken. 1935-ben San Franciscóba költöztek, és ugyanazokat a hajléktalanokkal és munkanélküliekkel teli utcákat fényképezték, amelyeket Lange néhány évvel korábban fényképezett. A házaspár közvetlenül a sajtónak adta el fényképeit, és hamarosan felkeltették Lange és az f/64 csoport figyelmét. Mieth azonban jobban szerette a jelentést, mint a dokumentáció, és csak két nő egyike volt a Life bérszámfejtésének (a másik Margaret Bourke-White volt). Mieth az 1950-es évek elején elvesztette az életét a Life-nál, és nem volt hajlandó kibeszélni a barátaival. Az Egyesült Nemzetek Tevékenységi Bizottsága behívta, és nem volt hajlandó vallomást tenni, ami miatt feketelistára tették, és "régi barátai" félreállították.
Hansel Mieth, vagány fotográfus (a Independent Lentsnél)
Louise Dahl-Wolfe (1895-1989)
A mai reklámfotózás az 1920-as években kezdődött, de az 1960-as években válik fontossá.
Louise Dahl-Wolfe fotós úttörő szerepet játszott a modellek szabadban történő bemutatásában, a reflektorokon keresztül kihasználva a természetes fényt. Anne Brigman (1869-1950), a Photo Seccesión csoport fotósának köszönhetően lépett be a fotózás világába. Louise 1936 és 1958 között az amerikai Harper's Bazaar magazin fotósaként dolgozott. 1958-tól 1960-ban történt nyugdíjba vonulásáig szabadúszóként dolgozott a Vogue, a Sports Illustrated és másoknál. Férje, Mike Meyer Wolf szobrász volt felelős a divatfotóinak díszletéért. Bár a portrékat részesítette előnyben, modelljeinek bemutatásakor leginkább kreativitásáról ismert. Tőle tanulnák meg a híres divatfotósokat, Richard Avedont (1923-2004) és Milton H. Greene-t (1922-1985), aki az 1940-es években volt asszisztense.