Elfelejtett nőink Új Erő
Annak ellenére, hogy kétszer választott nőt elnöknek, szinte egyetlen chilei egyetemet sem vezet rektor; a Legfelsőbb Bíróság női nőinek száma minimális; a különböző közigazgatások közös kabinet létrehozására tett erőfeszítései nem jártak sikerrel; egyetlen nagyobb üzletet sem nő vezet; egyetlen televíziós csatornának sincs igazgatója; a színésznők kevesebbet keresnek, mint férfi kollégáik a jelenlegi szappanoperákban, a Parlamentben pedig a nők aránya jóval a paritás alatt van.
Szembesülve ezzel a sivár képpel, nem meglepő, hogy a nők kitaszítottnak érzik magukat. Ez három okból világossá vált az abortusz projekt vitáján. Hatalmas számú, különböző doktrinális hajlamú nő kommentálta, hogy ennek a (félénk) kezdeményezésnek a jobboldal és a kereszténydemokraták egyik kontingense általi elutasítása tükrözi az egyének iránta érzett bizalmatlanságot.
Sok nő jó okkal állítja, hogy életükről, testükről, jövőjükről és ezért döntésükről van szó. Az a tény, hogy az abortuszt dekriminalizálják, természetesen nem jelenti azt, hogy nőink visszaélni fognak ezzel a joggal. Épp ellenkezőleg, minden arra utal, hogy ezt az előjogot okosan és óriási visszafogással fogják felhasználni.
De a visszaélés nem korlátozódik a jogalkotási és jogi kérdésre. Jelen van a mindennapi életben is, és abban is, ahogyan történelmünket idővel továbbítják. Az ország "szóbeli története", amely anekdotákon és legendákon alapszik, amelyeket nemzedékről generációra adnak át, hajlamos figyelmen kívül hagyni sok nőnk szerepét.
Az egyik elfeledett chilei Clara Saint, egy lány, aki már kiskorában hatalmas és önzetlen hozzájárulást nyújtott a művészeti világhoz. Clarának köszönhetően 1961-ben a balett és a tánc gyökeresen megváltozott. Cselekedete komoly politikai és diplomáciai válságot is okozott, és nagy hatással volt a hidegháború 1960-as évekbeli lefolyására. Chilében azonban gyakorlatilag senki sem tud róla létezés.
Rudolf Nurejev a balett történelmének egyik legjobb táncosa volt. Tatár származású, 1938-ban született a Szovjetunióban, és az 50-es évek végére már mítosz lett a tánc világában.
1960-ban a híres Kirov-balett hosszú turnéra indult a nyugati országokban, táncosai közül pedig éppen Nurejev okozta a legnagyobb elvárást. Párizsi fellépései kiválóak voltak, a kritikusok dicsérettel töltötték el. Minden előadás után a fiatal Rudy (ahogyan a barátai ismerték) minden korlátozás nélkül a párizsi éjszakához fordul, és egy új baráti társasággal szórakozóhelyről éjszakai klubba, bárból bárba, kabarétől kabaréig vándorolt. Hajnalban érkezik a szállodájába, és azon az éjszakán ismét csodálatosan táncol. A kirovi politikai komisszárok zaklatni kezdték és megtiltották éjszakai meneküléseitől. De Rudy figyelmen kívül hagyta őket, és olyan életet folytatott, amely a szédülést és a botrányt magasztos tánccal és előadásokkal ötvözte.