Elvesztegetett órákat pazaroltak el
Vannak olyan történetek, amelyek csírájukban nagyon ígéretesek. Olyan történetek, amelyek fikciókat építenek, hogy terítékre kerüljenek tövises kérdések, társadalmi ellentmondások és a néző kényelmetlen erkölcsi helyzetben, és sokkal kevésbé egyszerűek, mint azok, amelyeket egy nyilvános és zsigeri vita néha abszurditássá emel. Manapság mindent látunk az Ebolával kapcsolatban, amely a kormány tehetetlen hősiessége között ingadozott, amely nem tudta, hogyan kezelje a helyzetet, mióta az első fertőzött pap hazaszállításáról döntött, a felháborodottak ezreinek (köztük én is). azonnal elhelyeztük magunkat egy rablóápoló és mindenekelőtt Excálibur mellett vagy ellen. Mind az egyik, mind a másik szélsőségben nem kerül sokba az abszurdhoz való eljutás, az olyan dolgok irgalma, amelyek ha a médiában nem ilyen módon kerülnek ki, sokat izzadnának.
A Lost, David Fincher legújabb filmje nagyrészt arra törekszik, hogy megértse ezt a kérdést, a nyilvános tárgyalások kérdését, a média morbid és erkölcsi exhibicionizmus kérdését, amely végül teljesen torz képet alkot az eseményekről. A film egy másik, sokkal konvencionálisabb témával is foglalkozik, és nagyon konzervatív állásponttal: a házasság mint börtön és a személyes degradáció forrása. Perdida mélyen egy srácról beszél, akinek az élete két szférából, a közéleti és a magánszférából esik szét, és arról, hogy mindketten mindig visszacsatolnak a zsigeri úton, és soha nem a racionálisoktól, mindnyájunkat sokkal szenvedélyesebb és abszurdabb lényekként ábrázolnak, mint hinnénk, minden logika ellen cselekszik.
De az Elveszett, sajnos vagy esetleg szándékosan, éppen ennek az áldozatnak esik. Két súlyos kérdésről beszélve, és kritizálva az ember zsigeri és leghülyébb oldalát, építsen zsigeri és hülye történetet (és innen figyelmeztetem, hogy jön néhány spoiler).
Fincher mindig elegáns és józan színpadra állítása élesen ellentétben áll azzal a vastag vonalvezetésű forgatókönyvvel, amelyet Gillian Flynn saját regényéből adaptált. Ez a klasszikus trükkös forgatókönyv, amely az Ön kényelmének megfelelően adagolja az információkat, bár az a nézőpont, amelyből a történetet kitesszük, világosabbá tesz minket.
A történet első szakaszában Ben Affleck karakterét követjük nyomon, egy srácnak elegük van a házasságából és a feleségéből. Reggeli panaszaik között átéljük a kapcsolat kezdetét a legrosszabb venezuelai szappanoperához méltó pillanatokon keresztül, a "te csodálatos vagy" ne legyünk olyanok, mint más párok "típusú párbeszédekkel a padláson kibaszottan. Mindez a tegnapi, mai és örök romantikus slágerek közjátékából készült zenével ízesítve. A zene iránti bosszúság és bosszúság annyira brutális (ahol Reznor és Ross elveszítik a bélyegüket a nyáladzás mellett), hogy Fincher vezérigazgatóként helyénvaló azt gondolni, hogy ez teljesen szándékos, hogy habozik és hogy mélyen cinikus. Ha nem, annyira kirívóan, hogy minden alá van húzva, úgy csavarja, mint még soha. Ez minden bizonnyal sokkoló kezdet annak, aki képes volt nekünk olyasmit adni, mint a Zodiac.