Helyi szín a régi madridi El Comercio-ban
José Bros volt a Vives 'zarzuela' Doña Francisquita 'nagyszerű változatának főszereplője a Campoamor Színházban
Az Amadeo Vives számára a három felvonásban felépített nagy zarzuela a spanyol komikus opera volt. A Vives pedig mindent megtett, hogy igazolja a komikus operát olyan alkotásokkal, mint a Doña Francisquita, a zarzuela, amelyet tegnap adtak elő Campoamorban, az oviedói Spanyol Lírai Színház XXIV. A Lope de Vega által a „La discreta enamorada” ihlette „Doña Francisquita” egy féltékenységen, félreértéseken alapuló szerelmi kapcsolat, amely a 19. század végén Madridban játszódott le, amely a rondallas és a felvonulások között fedezte fel a a flamenco első megnyilvánulásai. És pontosan abban a hagyományos, verbenero és flamenco Madridban ihlette Francisco López színpadi koncepcióját, amelyet Jesús Ruiz jelmezei és scenográfiája jól alátámasztanak. A jelenet hangsúlyozza a mindig természetes módon hordozott tömeges mozgalmakat, és a fényes és létfontosságú aspektus hangsúlyozásához néhány engedélyt meg is kaptak, például a fandangót a mű végére tették vagy olyan koreográfiát készítettek, mintha egy részeg álma lenne a népszerű fordulóban. szerelmeseinek.
A Vives-ben van egy szimfonikus érdeklődés, amely sűrű, változatos és színes zenekari feldolgozásban valósul meg. Az Oviedo Filarmonía José María Moreno rendezésében nagyon óvatos, az énekesek számára kényelmes, színes és a spanyol zenére jellemző belső ritmusokban különleges finomságokkal ellátott változatot készít. Oviedo városának többszólamú kápolnája jó, kompakt és különösen tapsolt a „Canción de Jóvenes” és a „Ronda de los enamorados”.
Az előadók közül elsőként kiemeljük José Bros tenort Fernando szerepében. Hangosan kivételes kikapcsolódást végzett. A legfontosabbak a román „Tudod, hol van a tűz a füsttől”, két perc tapssal, nem sokkal később meg kellett csókolnom. Sonia de Munk szuggesztív és finom „Doña Francisquita”. Annak ellenére, hogy a magasban kevéssé sikerült ellenőrizni az ellenőrzést, ez helytálló volt és nagyon tapsoltak neki. A mezzo Cristina Faus temperamentumos Aurora la Beltranát rajzol, az énekesnőt Fernando elbűvölte, de vokálisan kissé erőltetett és alacsony volumenű volt. A tenor José Manuel Zapata, akárcsak Cardona, képregényében remek, talán fogyása miatt látta, hogy csökken a hangja. A hangszín, a hangerő és a tessitura nem ugyanaz, mint a granadai tenoré, amelyet máskor Oviedoban hallottunk. Általánosságban egy világító „Doña Francisquita”, hagyományos felfogással, a közönség tetszése szerint. A műsor elején emléket állítottak a sérült segítőre a próbák során, aki felépülésével folytatja.