Kevin Carter Egy életet meghaladó fotó A klub
A fényképezés története tele van mindenki által ismert univerzális képekkel.
Könyveket és weboldalakat elfoglaló képek, összeállítások a történelem legjobb felvételeiről vagy a fotózás legfontosabb pillanatairól.
Néhány ilyen kép megráz minket, a szokásosnál erősebben kever bennünket.
Néhány ilyen fényképből, kevesebb ezúttal, egy lenyűgöző történet áll mögött, egy legenda, amely körülveszi a képet, különlegessé teszi.
De ezek közül a történetek közül csak kevesen mesélnek olyan fájdalomról, amely szerzőjüket a szomorúság spiráljába sodorta, ami végül öngyilkossághoz vezetett.
Ma egy ilyen fényképről beszélünk. A fénykép, amellyel Kevin Carter 1994-ben elnyerte a Pulitzer-díjat, és amely állítólag néhány héttel később öngyilkosságra késztette, bűntudat és társadalmi nyomás gyötörte.
Valójában meg fogjuk tudni, mi áll a fotó mögött, és ennek a lenyűgöző életfotósnak, a mitikus „Bang-Bang Club” tagjának öngyilkossága után, aki sok dél-afrikai nagy etnikai konfliktust bejárt, és megdöbbentő képekkel töltötte meg a hátizsákját.
De a legjobb, mint mindig, az elején fog indulni.
Kevin (Johannesburg 1960) egy dél-afrikai fehér családban született, rendezett, liberális, katolikus és konformista az akkoriban uralkodó apartheiddal.
Olyan fiatalság volt, amelyet érzelmi hullámvölgyek, valamint politikai és társadalmi nem megfelelőségek jellemeztek. Kissé óvatlan fiú volt, fellázadt életű, szülei folyamatosan szembesültek passzivitásuk elutasításával szemben az őket körülvevő rasszizmussal szemben.
Rövid ideig élt katonai életet élt át, felhagyott a gyógyszerészi tanulmányokkal, valamint a drogokkal való folyamatos bejárásokkal. Végül egy fényképészeti üzletben dolgozott, ahol megkezdte első munkáját a helyi újságoknál, és először hétvégente ismertette a sporteseményeket, később fotóival megörökítette azokat a faji problémákat és igazságtalanságokat, amelyek körülvették és mindig aggasztották.
Abban az időben az 1980-as évek Dél-Afrikája több évtizedes etnikai alávetettség után felrobbanni készült melegágy volt.
A nemzetközi igát túl későn kezdték el bezárni az ország, miután kizárták a Nemzetközösségből (volt angol gyarmatként), megtiltották az ország olimpiai részvételét, vagy az ENSZ egyre szigorúbb szankcióit.
De mindenekelőtt a fekete nép társadalmi kimerültsége miatt, amely egyre hosszabb lépésekkel haladt előre az országot átjáró változások szeleinek ütemére.
Ebben a légkörben Kevin Cartert fotóriporterként hamisították meg, és halálának napjáig szörnyű civil konfliktusok, zavargások és etnikai mészárlások között élt.
Rövid és kemény versenyfutása volt, amely állandóan a vér folyóin és az afrikai kontinens nagy részét átfogó erőszakos utakon járt.
Kevin az úgynevezett „Bang-bang klub” -hoz tartozott, amely négy fényképészeti barátból állt, akik az apartheid utolsó és legbrutálisabb konfliktusainak tudósítására specializálódtak.
Együtt utaztak, együtt dolgoztak, együtt éltek, együtt iszogattak és közösen szenvedtek.
Karizmatikus újságírókból álló csoportot hoztak létre, akik szembesültek az emberek legállatával, a legszörnyűbb erőszakkal. Azok közül, akik vékony szivarral a szájukban leguggoltak az olyan konfliktusos külvárosok utcáin, mint Soweto, a lövések hangja között befelé káromkodva könyörögtek, hogy készítsék el azt a plusz fényképet, amely egy kicsit később vár.
A klubot Carter mellett Joao Silva, Ken Oosterbroek és Greg Marinovich fotósok hozták létre.
De térjünk vissza 1993-ra, arra az évre, amikor Kevin elkészíti a lány és a keselyű híres fényképét.
A képet azonnal ikonnak veszik, a halál előtt álló lány a gyengék és védtelenek vereségét szimbolizálja a kapitalizmust képviselő keselyű, az új rend megállíthatatlan gépe előtt, amely kíméletlenül pusztít, bárhová is halad. Egyesek még magában a fotósban is látták az egyenlet harmadik elemét, mivel a társadalom, amely lát és hallgat, amely semmit sem változtat a dolgokon.