Leviathan - A bűncselekmény La Cabecita
Az orosz filmrendező felfelé vezető pályáján belül Andrej Zvyagintsev, Leviathan eddigi legnagyobb eredményének számít, és figyelemreméltó hozzájárulásként szolgál egyfajta mozihoz, amely megkérdőjelezhetetlen családi levegőt oszt a törökével. Nuri Bilge Ceylan. Tagadhatatlan Leviathan rokonsága az Egyszer Anatóliában (2011) és a Téli álom (2014) című filmben, és mindhárom műben két ősi hatalom, Oroszország és Törökország bomlásának és rozsdájának tükröződését láthatjuk a vidéki világban. olyan alacsony órákon, hogy csak egy heterodox és megbukott külpolitika képes arra, hogy jelezzék, mit képviselnek mindkét ország a múltban. Felfegyverezve ezeket a filmkészítőket a talmi és a bombariadó lecsupaszított nagyítóval, amelyet a két ország kormánya általában átad nekünk, stagnáló karakterekben, elvárások nélkül vagy a végletekig lebontva ismerjük fel a valóság émelyítő szempontjait, amelyek megérezzük, de semmilyen kommunikációs eszköz nem kínál lehetőséget arra, hogy ilyen világosan megfigyeljük őket.
A Leviathan, csakúgy, mint a két film, amelyhez hasonlítottuk, a művészi ambíciók és a földi megfigyelési képességek csodálatra méltó kombinációjával hat. Van azonban egy fontos részlet, amely Zvyagintsev figyelemreméltó filmjét elkülöníti Ceylan legújabbjától, és a főszereplőiben a csehovi szellem teljes hiánya (és paradox módon). Nyoma sincs elveszett illúzióknak, az idő múlásával megrontott jó szándéknak vagy a környezeti hanyatlás súlyával megcsonkított ígéretes karriernek. Leviathanban a korrupció szerves, a remény hiánya pedig abszolút; tehetség nem létezik, és lehetősége van átérezni a főhősök bármilyen törekvését, szinte nulla.
A Leviathan legeleje kulcsfontosságú nyomokat kínál számunkra a sáros világban, amelyben elmélyülni fogunk: tönkrement hajótestek és tomboló hullámok zavaró tengeri repülőgépei szűkös és gyenge fényben világosan beszélnek arról, hogy nem lépünk be könnyű terepre, sem látunk-e egy optimista történetet? Zvyagintsev általában hosszú és távolságtartó felvételek felhasználásával úgy dönt, hogy lassan közelebb hozza a kamerát a szereplőkhöz, és a cselekményt főleg bágyadt fény alatt bontakoztatja ki, jellemzően az éjszakai jelenetekre, amelyekben a főszereplők mozognak.
A film címe átlátszó utalást mutat a politikai hatalomra, annak legprimitívebb és legmeztelenebb állapotában, és az a politikai világ, amelyet Zvjagincev tanítani akar nekünk, nagyon reprezentatív nemcsak a mai Oroszország számára, hanem a tekintélyelvű forradalomra is, amely úgy tűnik, hogy bejárja az országot. bolygó, és ahol az ideál minden típusát elvetik, mint a nyilvános cselekvés elemét, és a hatalom gyakorlása, brutális és érdekelt, öncélú. Az ortodox egyház és vulgáris képviselőinek ismételt jelenléte, amely legitimálja a visszaéléseket és készen áll arra, hogy rosszindulatú és sarokteológiai fecsegés útján felszentelje a jelenlegi helyzetet, egy módja annak, hogy ennek a hatalomnak magas hangú esztétikát kínáljon, amelyet egy polgármester testesít meg. tartalom hiányában megérezzük, hogy a pozíció nélkül nem lenne más, mint egy kis maffiózó.