Mechanizmusok Csehov felvette a pisztolyát - Jot Down Cultural Magazine
1Q84, Haruki Murakami
A tábla
A terem, mint a fő színpad, különféle bútorokkal díszítve: olyan hivalkodó fotel, hogy az elkészüljön Lajos XVI Meggondolhatja, hogy alkalmanként feldíszít egy dekoratort, nyitott ablakot, a falból kilógó csupasz körmöt, egy üres vázát, egy gazdag házaspár gigantikus keretes arcképét és egy puskát, amelyet vadász trófeák gyűjteménye vesz körül mint számos állatfő, aki azt a szerencsétlen kifejezést űzi, amelyet a vadászok zsákmánya megszerez, amikor tudatában vannak annak, hogy létük végéig reggel porosodnak.
Megszólal a csengő, és a szobát koronázó képen láthatóval megegyező nő rohan oda, hogy vigyázzon a látogatóra. Az ajtó kinyílik, és egy ember lép be a helyszínre, rájövünk, hogy nem ő az úr a festményen. Hoz egy csokor virágot, amelyet a lány nagyra értékel és elhelyez a vázában, mindketten csókolóznak, elmennek a hálószobában jobban megismerkedni és az esetleges lyukakat kitölteni. Az első felvonás vége.
Második felvonás: az a férfi, aki a nappaliban az asztalon ábrázolva jelenik meg, vádolja a nőt, megérezzük, hogy gyanít valamit, és mindkettő némi hévvel cserél véleményt. A második felvonás vége.
Egy éjszakai jelenetben a harmadik felvonás kezdődik, az első felvonás embere belép a pillanat sötétjében védett ablakon, hogy csodálkozva fedezze fel, hogy a második felvonás férfi a kanapén ült és várta. Beszélje meg a hipotenuszokkal való kapcsolatok megértésének megfelelőségét.
Aztán a kanapén ülő ember lelövi.
Az imént történt törvényszerű és igazságos. Jogilag és erkölcsileg azért nem, mert valakinek a lelövése esetén magát a cselekményt általában valamilyen módon szankcionálják, és a lövés címzettje általában szomorúnak és elég igazságtalannak is tartja. De elbeszélésszerűen törvényes és tisztességes.
Anton Pavlovich Csehov részmunkaidőben és teljes munkaidőben orosz író volt. Az 1860-ban Tangarogban született úriember, dramaturg és sikeres novellagyártó valamikor diktálta azt a kifejezést, amely a fikció egyik klasszikus narratív mechanizmusává vált. A mondat a következő volt: "Ha a játék első jelenetében egy puska lóg a falon, azt az utolsó felvonásban el kell lőni.".
Valójában a kifejezésnek különböző változatai vannak, a megkérdezett forrástól függően, és felépítésük nagyon kicsi változásokat jelent a jelentés értelmezésében (például „ha az első felvonásban van puska, akkor a második vagy a harmadikban el kell tűnnie, ha nem lövik le, nem szabad ott lógnia. ”A. emlékiratai szerint S. Scsukin), de mindannyian egy nyilatkozatot formalizálnak, amely tanulsággá válik, az előre megfontolt elbeszélés fontosságáról, valamint a megfelelő darabok sakktáblára helyezéséről és az eseményekre való utalásról, meglepetés nélkül.
A tisztesség kedvéért meg kell említeni, hogy Csehov arra összpontosított, hogy mi történik a színház színpadán, és hogyan lehet ezt irányítani. Mondatának formális értelmezése azt mondta, hogy egyetlen kitalált történetben sem szükséges felesleges díszítőelemeket bevezetni, hogy ne térítsék el a nézőt a valóban fontosaktól. De volt stíluslecke is bármilyen kitalált történethez: ha a forgatókönyvíró eseményt tervez (legyen szó a forgatókönyv hirtelen fordulatáról, váratlan eseményről vagy meglepő kimenetről - egy Shyamalanazo-ról), akkor az az ideális, ha ezt megteszi kellő előrelépéssel, korábban bevezette a szaraóba azt az elemet, amely az említett eseményt előidézi, hogy ne terhelje az elbeszélés stabilitását. Ezért ismeri a "Csehov pisztolya" kifejezést az a tárgy, amely a színpadon bemutatva jelentéktelennek tűnhet, de ez később a történet számára létfontosságúvá válik.
Az orosz fegyverének mérete elengedhetetlen, mert ez a legjobb módja annak, hogy elkerüljük a forgatókönyvben a tömegsír nagyságú lyukakat (és lecsöpögtetjük a sokat emlegetett deus ex machina-t), és azért is, mert ha az Enough-szal hajtják végre a készség nem csak arra játszható, hogy utaljon arra, ami még nem történt meg, hanem a nézőt is meghívhatjuk a történet áttekintésére az ok (és okozat) ismeretében. Így sikerült egy második megtekintésre ösztönözni az első pillantásra nem értékelt részletek felfedezését, amikor azokat figyelmen kívül hagyták, vagy nem voltak nyilvánvalóan relevánsak.
A csehovi pisztoly tehát egy irodalmi eszköz, amely előrevetít valamit, és amely az előrevetítő bajnokság egyik ágaként játszik szerepet, egy adott elemre összpontosítva. És az említett elemnek nem is kell kifejezetten fegyvernek lennie (ez csak a színházi példa), tökéletesen lehet egy másik típusú tárgy, ötlet, sajátos jellemző, tény, személy vagy bármely más játékban lévő darab, adott neki.fordulnak elő az író szürkeállománya. Ennek nem is kell egyedülállónak és magányosnak lennie, ugyanaz a történet több csehovi pisztolyt is megmutathat, ami valóságos arzenált hoz létre (és ebben az esetben gyakran makacsul szó szerinti, lásd alább James Bond említését). És természetesen ez nem egy meghatározott művészetre korlátozódó technika, találhatunk példákat irodalmában, moziban, rádióban, videojátékokban, valamint a történetek és történetek továbbításának bármilyen módjára és eszközére.
Noha Csehov eredeti értelmezése arra figyelmeztetett, hogy az irodalmi értelemben felesleges a szemét, a legfrissebb értelmezés olyan utat vezet, amely megérteni látszik, hogy a dramaturg azt sugallja, hogy ha a közönség fegyvert lát a színpadon, akkor is felkészült arra, hogy lássa, hogy ezt előbb-utóbb lőik. Természetesen a vékony vonal miatt, amely ezt a technikát más specifikusakkal határolja, és az eredeti kifejezésből levonható különböző értelmezések miatt, jó néhányan érdekes időt töltenek azzal, hogy megvitassák, mi is egy Csehov-pisztoly, és mi nem, amellyel sokan Azok a példák, amelyek tökéletesen érvényesek egyes megfigyelők számára, mások esetében nem .
Ez még egy furcsa jelenséget is előidéz: érdekes vadászati razziák Csehov pisztolyainak felkutatására, amelyeket főleg smartass vagy helyrehozhatatlan rajongók hajtanak végre. Nagyon praktikus példaként említhetjük az Elveszett sorozatot, ahol a legtévesztettebb nézők azt hitték, hogy bizonyos elemekben felfigyeltek a fegyver sziluettjére, amikor a valóságban az ABC sorozat forgatókönyve inkább egy elrontott ötletelésre/hasmenésre volt példa, egyfajta "Tegyünk bele mindent, ami velünk történik, majd később megpróbáljuk javítani", ami egy kompakt és előre megfontolt munka.
A fegyvertár földrajzi határai
Az orosz mechanizmus korlátozza és gyakran tévesztik néhány más, kissé hasonló feltevésű lelettel. Kezdetnek van egy néma testvére: a vörös hering. A vörös heringből az lesz a hatalomban lévő, megrakott és tüzelő csehovi pisztoly, amely végül sikertelennek bizonyul: egy elem, amely nyomnak tűnik, többé-kevésbé jelen van és érdeklődik a helyszínre lépéskor, de ez az egész fejlesztés során kiderül, hogy nem fontos. Általában ugyanúgy figyelemelterelő tárgyról van szó, mint egy bűvész mozgatja a jobb kezét, miközben balra cseréli a pakli lapjait. Zsonglőrködés. Az a trükk, hogy a nézőt/olvasót rossz útra terelik. Világos és hírhedt példa a 12 majom című filmben Terry Gilliam, lévén ebben az esetben a csoport maga 12 majmot óriási heringhálózatnak nevezett.