Robert Craft halálakor, Stravinsky amerikai hangja - Tizenkét hang
Robert Craft Stravinsky-val az athéni Parthenonban.
Így a nagy orosz utolsó rokonköre bezárul. 2011-ben elhunyt fia, Soulima Stravinsky, Igor gyermekei közül a zeneileg legaktívabb. Sokkal korábban, 1982-ben özvegye és második felesége, Vera de Bosset elhunyt. Robert Craft helyet foglalt magának ebben a családi körben, Stravinsky zenei asszisztenseként dolgozott, több művét rendezte és könyvsorozatot írt, amelyek hosszú beszélgetések, töredékes írások, interjúk sorozatával jelzik a géniusz posztumusz portréját. és különféle.
A New York-i Kingstonban született 1923. október 20-án, Hajó zenét tanult több speciális központban, köztük a híres Juilliard iskolában. Segédje volt Arnold schoenberg és megkezdte a bécsiek, valamint többek között Webern vagy Varèse műveinek rendezését. Az 1940-es évek végén kapcsolatba lépett Stravinsky-val, elvileg azért, hogy segítsen neki az angol nyelvvel operájának elkészítésében. A gereblye haladása. Hamarosan kijönnek, és Craft nagyobb súlyt kap egy olyan zenész életében, aki a hetvenes években kezdett letelepedni, és egy olyan környezettel, az amerikaival küzdött, amelyben a helyzete nem volt könnyű. Nagyon híres volt, igen, de az ifjúság Schoenberg felé orientálódott (mindkettő viszonylag közel lakott, Los Angelesben élt, bár soha nem beszélték meg egymást), és a nemzetközi környezetben már azt is leírták, ami megmaradt a stravinszkjani neoklasszikus maradványokból.
Az ötvenes években, Craft mellett, Stravinsky feltalálta magát, közeledni kezdett a tizenkét hanghoz, és előkészítette hatalmas teljes művének átdolgozását és felvételét: azt a híres Columbia-felvételt, amely ma a Sony tulajdonában van, és minden generáció újra megjelenik a filmben. piacon, mint most ismét.
Ebben az újragondolásban elengedhetetlenek a Robert Craft által készített és szerkesztett könyvek. A 25 publikációját feltöltő beszélgetésekben és a többi szövegben Stravinsky már nem az a merev zenész, akit életem krónikáiba rajzoltak (egy darab harmincas évekből), vagy zenei poétikája (jellemző a negyvenes évek elejére). ). Ezekben a kiadványokban Stravinsky beképzelt, gőgös művészként jelenik meg, és főleg a poétikában dogmatikus és irritáló, mintha egyfajta konzervatív harciasságot tartana fenn, amellyel mintha védekezni látszott volna a francia környezetben, egy olyan országban, amely nemzetiséget adott neki. nem sokkal azelőtt, hogy elhagyja Európát, hogy amerikai állampolgárságra törekedjen.