Szövegek - Interjú Susana Cremades-szel, a Lavapiés emésztőház projekt munkatársával
Interjú Susana Cremades-szel, a Lavapiés emésztőház projekt munkatársával
Jorge Diez
JD- Ismerte MADRID ABIERTO-t, mielőtt Josep-Maria Martín projektjének "kulcsa" lett volna? Amit külön szeretnék megköszönni, Ana Velasco mellett, a kulcs kulcsa, és köszönöm, hogy kölcsönadta magát ehhez az interjúhoz.
SC- Megismertem MADRID ABIERTO-t azáltal, hogy elolvastam a Revista de Museología-ban megjelent cikket, amelyben grafikai munkát végeztem, bár korábban már láttam néhány beavatkozást a Calle de Alcalá-n vagy a Casa de América-n, és ez mindig is megtörtént. kíváncsinak tűnt számomra.
JD - És általában, milyen a viszonyod a művészettel? Mert itt látom, hogy a 20. század nagy művészeinek reprodukciói vannak. A Madrid Open kapcsán említett kíváncsiság mellett mit gondol most a művészetről?
SC- Olvastam róla, látok projekteket, de nem tudom felfogni, merre tart. Elmagyarázták nekem, hogy ez sokkal inkább összefonódik a társadalommal, de a művészettel. Nem tudom. Amikor elmegyek egy kiállításra, azt keresem, hogy járuljon hozzá valamihez, és élvezem az olyan műveket, mint ez a reprodukció, amely Picasso Avignoni fiatal hölgyeiből származik, amiben egyébként a kétéves fiam is nagyon szeret. Ha valamit választanom kellene, akkor az az expresszionizmus a legjobban tetszik. Visszatérve ahhoz a művészethez, amely jobban kapcsolódik a társadalmi valósághoz, számomra úgy tűnik, hogy mindenekelőtt a művészek döntésével kell foglalkoznia, akik elfogadják ezt a perspektívát, de hol van a művészet, abban az emberben, aki művész vagy mi kész?, mert vannak olyan emberek, akik olyan projekteket dolgoznak ki a közösséggel, amelyeket néha nehéz megkülönböztetni attól, amit bizonyos művészek.
JD - Mit gondolsz, miért fordulnak elő olyan jelenségek, mint az ARCO, amelyek nagy közönséggel rendelkeznek, főleg a fiatalok, bár a jelenlegi művészet értékével kapcsolatban szkeptikusak?
SC- Nem tudom, mi készteti az embereket az aktuális művészet meglátására, biztos vagyok benne, hogy néhányan élvezni fogják, de nagyon ügyetlen vagyok, amikor rajzolni vagy bármilyen plasztikai készséget fejleszteni kell valaki más tesz bennem. Ezen a területen jártas emberek kínálnak. Vagyis az, hogy bármilyen művészi kifejezés élvezetét és mozgatásának lehetőségét, legyen az festmény, film vagy zene, az én érdeklődésem és sok, a művészetet megközelítő ember érdeklődésének eredete, bár sokan vannak mások, akik státuszért, vagy azért, mert ezt kell megtenniük, divatdiktátumként vagy a marketing eredményeként, ami talán az ARCO-val történik.
JD - Ebben az értelemben ön, mint újságíró, mint szakember, hogyan látja a média viszonyát a kultúrához általában és különösen a művészethez?
SC - Az igazság az, hogy kissé kritikus vagyok a médiával szemben, annak ellenére, hogy újságíró vagyok, és jelenleg nem gyakorolok, mert úgy gondolom, hogy a média jelenleg nagyrészt félretette az informálás, a kritikus szellem kialakításának küldetését. Különösen az a közmédia, amelynek védenie kell az információ alapvető pilléreit, és amelyet a közönség háborújának szentelnek, hogy a feltételezett közérdeket ne határozzák meg a város problémáival foglalkozó számos kortárs művészeti javaslat komplex valóságához való hozzáférés megkönnyítésében., a városi táj, a bevándorlás vagy bármely társadalmi természetű kérdés. És amikor néhány közmédia megpróbálja megtenni, az az igazság, hogy mivel alig van közönsége, nincsenek erőforrásai ahhoz, hogy jól végezze a munkáját, például ez egy olyan téma, amely mindenki szereti a La 2-et, bár a valóságban szinte senki sem látja. Valójában a média szerepében nagy az egyetértés, bár egyesek kedvelik, mások nem, de nagy egyetértés van abban is, hogy nem töltik be ezt a funkciót.