A Frozen A Frozen Adventure (2013) véleményei - Filmaffinity
Az első kérdés, ami eszembe jut: "Honnan vette Elsa az erejét?" Ok, igen, ez varázslat. de azt mondom, hogy szükség lesz valamilyen magyarázatra, amelyet az ember elvárhat a film egy pontján. De nem ilyen.
Apja egyszerűen azt mondja, hogy velük született. Örökölted őket egy dédapától? Anyád terhes állapotban fürdött egy radioaktív gleccserben? Teljesen nyugtalan vagyok, hogy a film egyik legfontosabb fogalmát nem magyarázzák el.
Kristoff és Sven. Kik ők? Gyerekkoruk óta jégvágással dolgoztak, de nyilvánvalóan nem szabad, hogy szüleik legyenek, mert egy troll úgy dönt, hogy örökbe fogadja őket, és ők boldogan elfogadják őket. A többi "jégtörő" egyikét sem lepi meg eltűnése? Milyen céljaik vannak? Nekem két szereplőnek tűnik mélység nélkül.
Kristoff másik kérdése, hogy részt vesz abban a pillanatban, amikor Anna, Elsa és a királyok elmennek megnézni a trollokat, hogy meggyógyítsák a lányt, de amikor idősebb, amikor újra találkozik Annával, soha nem mondja el neki, hogy mit látta, és azt sem mondja el neki, hogy Elsa véletlenül bántotta őt, amikor gyermekkoruk volt, és ezért nem látta évek óta, vagy bármi más. Nem lehet, hogy nem ismeri el őket, mert egyértelműen azt mondják, hogy ő a király. És basszus, nem hiszem, hogy sok lány lenne jégerővel.
A wiseltoni herceg vagy bármi más. Egy másik szereplő, aki semmit sem fest a cselekményben. Nem ad hozzá súlyt és nem hoz létre olyan helyzetet, amelyet más karakter nem tudott volna létrehozni.
Ehhez hozzátesszük, hogy egyetlen más karakternek sincs mélysége (Elsa és Ana kivételével). Például vidám kapcsolatot alakíthattak ki Sven és Olaf között, de semmi, mindegyik önmagában, és alig sikerül mosolyt csalni belőlem.
Hans herceg, aki eleve teljesen egyértelmű abban, hogy ő lesz a "rosszfiú" a kezdetektől fogva (gyerünk "Anna, kedvellek, feleségül veszel"), teljesen hirtelen és erőltetett fordulatot vesz. Ezenkívül az egész film során megpróbálják megakadályozni sötét oldaluk megismerését, de ennek semmi értelme. Van, amikor egyedül van, de szerető szemmel néz Annára, vagy van, amikor nem kell színlelnie, és még mindig nemes herceg pózol.
"Ó, trollok! Hozzunk létre egy résztervet nekik, amely a történet további részében teljesen észrevétlen marad." Ehhez már nincs mit hozzáfűzni.
Aztán eladják, mint "az első Disney-filmet, amely a nővérek kapcsolatával foglalkozik". Csak én emlékszem Lilóra és Stitchre, valamint Nani és Lilo kapcsolatára?
Azt is mondják, hogy "ez az első Disney-film, amelyben a nő harcos, és nem kell megmenteni". Mulán akkor egy másik cégtől származik.
Ráadásul megpróbálnak megszabadulni a közhelyektől, mint a tökéletes lány, a szerelem első látásra, a herceg és a hercegnő. Először mindaz, amit már láttunk a "kusza" -nál, a második pedig legalább próbáld meg rendbe hozni.
A vizuális effektusok és a zene (nem minden) nagyon jók, Elsa és Anna kapcsolata nagyon jól kidolgozott, valamint a látványos kezdete (Vigyázzon, hogy ez a dal finom módon mesélje el a későbbieket) ) De ettől eltekintve, Disney, sok szerencsét kívánok a következő alkalommal, amikor megpróbálja "az Oroszlánkirály óta a legjobb filmet készíteni".
Az alulértékelt "Bátor" (2012) filmben Pixar magáévá tette a kalandmozi kódjait, és varázslatos leheletet lehelt beléjük, örökölve a Studio Ghibli formáit és mechanizmusait, megalkotva a klasszikus narratív hagyomány egyik legjobb animációs filmjét. A "Frozen" (2013) című filmben a Disney felveszi a stafétabotot, de a kívülről való nézés helyett csiszolja azt, amit olyan filmekben vázolt fel, mint az "Enchanted" (Enchanted, 2007) vagy a "Tangled" (Tangled, 2010), hogy új klasszikus legyen játékfilm-kánonja, olyan hatalmas gazdagságú mű, amely teljesíti mindazokat az ígéreteket, amelyeket "Tiana és a béka" (A hercegnő és a béka, 2009) kiabált, de nem tudta hallhatóvá tenni. Végül, most igen, megértették, hogy a Disney utolsó szakasza (mintha John Lasseter vette át a stúdió gyeplőjét) egy új totem létrehozására összpontosult, amely útmutatóként és referenciaként szolgál a jövőbeli munkák. Mivel bár az olyan művek minősége, mint a "Bolt" (2008), a "Wreck-It Ralph" (2012) vagy a "Frankenweenie" (2012), megkérdőjelezhetetlen, kissé idegennek tekintették őket a "Hófehérke" ( 1937) kezdődött.
A "Frozen" egy régimódi musical, olyan film, amely a zenét narrációs motorként használja, főleg első blokkjában, kivételes (egészen a Let It Go-ig, spanyolul -Suéltalo-ig), majd nyíltan magáévá teszi a legtisztább kalandmozit. A "Bátor" -hoz vagy a "kusza" -hoz hasonlóan, de anélkül, hogy annyira belemerülne a fizikai komédiába (másodlagos, mint a pálya szélén Olaf), képes egyensúlyba hozni a skálát és szervesen integrálni a különféle regisztereket, komédiából drámává válva, látszólagos erőfeszítés nélkül., nyugodt cselekvés, olyan világossággal, amelyet csodálatos kivitelezése érdekében tanulmányozni kell. A formai klasszicizmus nemcsak a sík elemeinek elrendezésén keresztül valósul meg, hanem azt is kihasználja, hogy a CinemaScope stúdiójának első filmje a csodálatos "Csipkerózsika" (Csipkerózsika, 1959) óta generál megkérdőjelezhetetlen erősségű képek. Pusztán formális szinten ez egy rendkívüli alkotás, elképesztő felvételekkel és őrült technikai munkával (reflexiók, elhalványulások), jó értelemben. Mit kell mondani egy bizonyos ellipszisről - a zene révén - vagy néhány megoldásról, párhuzamos montázs formájában, amelyek egyszerűen hihetetlenek.