Jerry Goldsmith Sasfészke, írta Delbert Mann
Amikor két évvel ezelőtt a „Végső visszaszámlálás” („A végső visszaszámlálás”, Don Taylor, 1980) áttekintésére vállalkoztam, a megfelelő bejegyzésben rámutattam, hogy a tudományos-fantasztikus szalag, amelyet annyi órányi ismételt nézet töltött meg pillanatban kincset tartott a nem elhanyagolható minősége az amerikai hadsereg reklámeszközének noha nem tudta felülmúlni - mondta akkor is - az a rendkívül kimerítő, amit ez láthatott a „A kokin lázadása” („The Caine Mutiny”, Edward Dmytryk, 1954) vagy mi Richard Donner felajánlotta lelketlen debütálásában.
És ma annak fényében, amit ez dobott „Sasfészek” („A sasok összejövetele”, Delbert Mann, 1963) Meg kell erősítenem, hogy a fenti három bármelyike messze elmarad a egy film, amely a jenki légierők szolgálatába állítja magát, hogy szégyentelen és nagyon hosszú kirakatként szolgáljon erényeinek egyike, miközben felvételein végig részt vett, hogy magyarázatot adjon a SAC - az Egyesült Államok Stratégiai Légi Parancsnoksága - belső működéséről, olyan mértékben, hogy drámai szalagon túl pedagógiai produkciónak tűnik a neofiták oktatása a az amerikai védelem összetett világa.
„Sasfészek”, pimasz militarista röpirat
Valójában, ha csak a "drámai" cselekményen veszünk részt, és kiküszöböljük a legnagyobb nyilvánvaló szemtelenség pillanatait a katonai élettel és a katonai bázis működésével kapcsolatban, ahol az akció 90% -a zajlik, akkor mi egy ilyen gyenge film lennénk, olyan elcsépelt és használható cselekménnyel és olyan kevés entitással, hogy még Rock Hudson és Rod Taylor főszereplésével, vagy Delbert Mann rendezésével sem lenne érdemes. az az erőfeszítés, hogy értékes perceket pazarolj a hülyeségek méretének megtekintésére.
Továbbá, a felvételeket globálisan figyelembe véve, semmit sem hanyagolva, amit javasol, nem az, hogy sokkal nagyobb az érdeklődés, és Ahelyett, hogy kíváncsi lenne, a filmet sok pillanatban el kell viselni előrehaladásának hangulatának köszönhetően, arra a csekély érdeklődésre, amelyet minden szereplő felkelt - ami lehetne archetipikusabb, de bonyolultabb -, mindannak az anódjának, amit a film két oldala kínál, néhány párbeszédnek, amelyek mindkét szempontból erősek lesznek a merev és olyan irány, amely nem képes "repülni".