Natalia Osipova primabalerina Londonban - Baletttánc
- Rajt
- Klasszikus balett
- Fesztiválok
- Nemzetközi
- Mesterkurzus
- Tánc- és balett videók
- A szerkesztő
- Kapcsolatba lépni
Natalia Osipova táncoló unokatestvér: "Nem szeretem, ha a művészek belemennek a politikába".
Winter Anna színpad - 201. december 7.
A Covent Garden öt éven át káprázatos közönsége, a Royal Ballet igazgatója elmondja Anna Winternek az oroszországi és az Egyesült Királyságbeli tánc közötti különbségeket, és azt, hogy miért nem érdekli, mit írnak róla a kritikusok.
Natalia Osipova unokatestvér-táncos ül egy koszos fürdőkád szélén, és kitalálja, hogyan távolítják el a szemgolyóját. Covent Garden ez nem az. Ehelyett a Királyi Balett Arthur Pita koreográfus anyjának próbáiban szerepel, Hans Christian Andersen anyaáldozatról szóló történetének átdolgozása, amely december végén nyílik az Edinburgh-i Nemzetközi Konferencia Központban.
A próbastúdió hangulata könnyed, Osipova és társszereplője, Jonathan Goddard.
Osipova és Pita nem először dolgoznak együtt. Tavaly szerepelt a Szél című regényből lett némafilm adaptációjában Covent Garden. 2016-ban létrehozta a Run, Mary, Run című filmet Osipova első önállóan kurált estéjére a Sadler's Wells-ben, egy halálos duettben, amelyen akkori barátja, Szergej Polunin szerepelt, és kamatoztatta balettük legrobbanékonyabban tehetséges párjának státusát.
Néhány kritikus azonban nem volt lenyűgözve, és sajnálta Osipova bátor ballisztikai ajándékainak látszólagos elherdálását egy kisebb kortárs konyhában. Kétségtelenül ez év szeptemberében visszatért Sadlerbe egy újabb társszervezettel, amely a tüskés új műveket ötvözte az álmodozó klasszicizmussal, és megmutatta kapcsolatát a Amerikai Balettszínház, David Hallberg.
A 32 éves oroszoknak, akik elhagyták a Bolsoj 2011-ben csatlakozni a Szentpétervári Mihailovszkij balett Mielőtt 2013-ban Londonba költözne, a karrier alakításáról és a kortárs munka folytatásáról szóló döntés nem annyira választás, mint inkább szükségszerűség.
Osipova és Szergej Polunin a Run, Mary, Run at Sadler’s Wells-ben, London. Fotó: Tristran Kenton.
"Számomra természetes" - mondja a nő, miközben egy tolmácson keresztül beszélt, miközben egy régi matracon ült a dolgozószoba mellett szétszórt kellékek közepette. Szégyenlős az angolul, de néha derűs mondatokra tör. „Mindig is csodáltam a kortárs táncot, talán még jobban is, mint a klasszikus tánc, és a kortárs táncosok természetesebbnek tűnnek számomra, inkább emberi lények, mint a való élet. A klasszikus balettben vannak bizonyos szabályok. Nem lehetek közönséges kortárs nő, csak [csak] hercegnő lehetek: pointe cipő, pointe cipő. Ez egy kicsit ... ". Fanyar kifejezést ad ki.
„Megpróbálok több realizmust felvenni olyan klasszikus szerepekben, mint Giselle, Júlia vagy Tatiana az Oneginben. De mindig vannak szabályok. És néha a klasszikus részek próbáján hallom: "Te túl érzelmes vagy" Te túl erős vagy "Te is". De ez az én energiám, ez a természetes energiám. És nem tudom elrejteni a természetes energiámat. Így a kortárs lehetőséget ad nekem. Folyamatosan keresem és megtalálom a módjaimat, hogy felfedezzem tehetségemet. ".
Osipova tehetségének intenzitása rányomta bélyegét a Királyi Operaház. Instabil és érezhető instabilitást kölcsönzött Giselle szerepének, amely pszichológiai érzéket kölcsönöz a karakter hírhedt "őrület színhelyének", átitatva a vad erőt a Swan Lake Odette és Mayerling komor Mary Vetsera csemegéjében delíriummal. Eközben szerepet kapott olyan koreográfusok neoklasszikus műveiben, mint Christopher Wheeldon, Wayne McGregor és Alistair Marriott.
A szerepek ilyen sokfélesége, különösen MacMillan repertoárja vonzotta őt Oroszországból. „Úgy éreztem, hogy sokat veszítek, ha a Bolsojnál maradok. Folytatnám a Don Quijote és a Párizsi lángok táncát, de más drámaibb szerepeket szerettem volna ".