Filmoptikai útmutató (IV) A harmonikus mozi anamorf formátuma
ÚJ 2018. JÚLIUS: A Harmonica Rental 2018 júliusa óta elérhető az új játék Orion Anamorphic, készítette: Atlas Lens Co., amelynek jellemzőit és tesztjeit erre a linkre kattintva láthatja.
1. Megjegyzések az anamorf panoráma formátumról:
Az anamorf formátum az 1950-es évek elején jelent meg a mozi világában, amikor az észak-amerikai 20th Century Fox vállalat bemutatta Cinemascope a "La Túnica Sagrada" (The Robe, 1953) filmmel. A filmformátumok történetébe való elmélyülés szándéka nélkül, mivel ez nem a cikk tárgya, szem előtt kell tartanunk, hogy abban az időben mind a 35 mm-es film, színes vagy fekete-fehér, mindent elfoglalt egy képpel . a negatívon rendelkezésre álló hely - kivéve a filmzene számára fenntartott helyet - és ugyanúgy kivetítve lettek, és képarányuk 1.37: 1, nagyon közel a hagyományos 4/3-os televíziók 1,33: 1 arányához, a 16/9 formátum szabványosítása előtt.
Nevű francia feltaláló terveit követve Henri Chrétien, Bausch és Lomb a Fox számára készített egy sor lencsét, amelyek a forgatás során kizárólag ezen a tengelyen vertikálisan tömörítették a képet a negatívra, 2: 1-es tömörítési aránnyal, így a kép azonos magasságban, de ugyanakkor vetítve a moziban egy ellentétes lencsén keresztül, amely kibontotta, gyakorlatilag a kép dupla széles mint a hagyományos 35 mm-es formátumban (először 2,55: 1, később 2,35: 1-re csökkentve), ami egy egész kísérletezési korszakot és különféle panoráma formátumokat eredményezett. Kétségtelen, hogy a legelterjedtebb és legsikeresebb, amellett, hogy gyakorlatilag az egyetlen, amelyet a mai napig folyamatosan használnak, az anamorf formátum, olyan márkák révén, mint a Panavision, a Technovision, a Hawk, a JDC, a Lomo vagy a Kowa.
Hagyományosan befelé gurulás esetén 35mm, az anamorf formátum az a formátum, amelyet a nagyobb negatív terület, így amellett, hogy panorámás képaránya miatt nagyobb látványosságot kínál, hagyományosan használták azt is, amikor sok részletességű és kevésbé kiemelkedő szemcsés textúrájú képet akartak létrehozni.
Balra: a Super 35 formátum negatív területe és az anamorf formátum függőleges tömörítéssel.
Az anamorf optika azonban - amint azt fentebb jeleztük - magában foglalja az torzulások annak a képnek, amely felkínálja őket, kivéve a optikai teljesítmény alacsonyabb a gömbölyű ekvivalenseiknél. Ez azt jelenti, hogy bár 35 mm-ben részletesebb képet tudnak/tudnak nyújtani, mint gömbölyű ekvivalenseik, ez azért van, mert - amint jeleztük - a negatív terület, amelyen dolgoznak, magasabb mint például a gömb alakú optikával ellátott panorámás formátumhoz (Super 35), amely gyakorlatilag magasságának/területének felét pazarolja el, mivel, egyenlőségben feltételekkel, ez utóbbi optikai szempontból kiváló képet nyújtana.
2. Az anamorf formátum HD érzékelőkben:
Amint azt is jeleztük, az anamorf optika döntő többsége a 2-1 tömörítés függőleges tengelyen, mivel 4-perf 35 mm-es vagy negatív filmformátumhoz tervezték, 1,33: 1 (4/3) képaránnyal. Egy sor olyan körülmény miatt, amelyek magyarázata nem a cikk tárgya, az általuk kivetített végső kép nem az általuk ténylegesen előállított 2,66: 1 - ami logikus lenne, tekintve, hogy a függőleges tengelyt 2-ről 1-re tömörítik -, de a modernben fontos tény HD érzékelők, mivel legtöbbjük (Red MX, Dragon and Helium, Sony F55 és F65) natív képaránya 1.78: 1 (16/9) sz. Ez azt jelenti, hogy ha ezekkel az érzékelőkkel anamorf módon készítenénk felvételt, akkor a kapott kép szörnyű képaránya 3:56: 1, ami nem praktikus. Ezért a megoldás ebben az esetben az érzékelő mindkét oldalának egy részének pazarlása, így HD-ben az anamorf szélesvásznú formátum 1971 óta alkalmazott hagyományos képarányát (2.40: 1) is használjuk, még akkor is, ha ez azt jelenti, hogy nem használjuk az összes az érzékelő.