Kritika, egy nagyszerű nő, szívszorító asphyxia - eCartelera
Miguel Ángel Pizarro 2019. december 19., csütörtök
Az új generáció filmkészítői közül az orosz Kantemir Balagov víziója az egyik legérdekesebb. A „Túl közel” elnevezéssel a fiatal rendező kísérteties családi drámával készítette kísérőlevelét, amelyben vérkötések voltak kitéve, és amelyben egyedülálló női portré volt látható. A rendező folytatni akarta a nők valóságának feltárását, ezúttal az 1998-as évet 1945-re változtatva, bemutatva a második világháború következményeit.
Azzal közelíti meg ezt a helyzetet „Una gran mujer”, a legjobb rendező díja a 72. cannes-i filmfesztiválon, ahol elnyerte a FIPRESCI díjat is a nemzetközi kritikát. Balagov a „Háborúnak nincs nőneve” című könyvben szereplő sok történetre támaszkodik, amelyben a szerző, Svetlana Alexievich, az irodalmi Nobel-díjas, több mint 500 nőnek adott hangot, akik a második világháborúban szerzett tapasztalataikról beszéltek., amelyben a Szovjetunió volt győztes. Távol a hősiességtől, Alexievich leleplezte azoknak a nőknek a traumáit, akik a háború következményeit szenvedték el a fronton, valamint azt, hogy hányat használtak szexuálisan azok a magas tisztviselők, akiknek meg kellene védeniük őket.
A háború sebei
Az „Egy nagy nő” című filmben Balagov, aki Alexander Teréjovval együtt írta a film forgatókönyvét, a történetet azzal kezdi, hogy az előtérben bemutatja azokat a traumákat, amelyeket a film egyik főszereplője, Ilja, Viktoria Miroshnichenko alakításában szenvedett, amikor egy ideig megbénult., a háború alatt a fronton szerzett tapasztalatai során tapasztalt pszichés és pszichológiai következmények miatt. Elveszett tekintettel, remegve, szó nélkül, katatóniás állapotban a filmkészítő képes megmutatni a szörnyű testi és lelki sebeket hogy a háborús konfliktus elhagyta a fiatal nőt; valamint a csend, amelyet a nők szenvedtek.
Azóta, Balagov fájdalmat, szomorúságot, magányt, a barbárság súlyát, az elszenvedett bántalmazást meséli el. A rendező előtérbe helyezi a nőket és szenvedéseiket, lehetővé téve számunkra, hogy megismerjünk egy elhallgatott valóságot, amelyet katonai győzelemben temettek el, szépítve a történelmet, különösen azért, mert megnyerték. De a filmrendező nem melodramatikus módon, hanem lassan, rendkívül kényelmetlenül és keményen, érezve azt az érzelmi fulladást, amelyben a főszereplők élnek.