Antonioni és a modernista melodráma, Emiliano Morreale; Calanda
Fordítás: José Miccio
Az ötvenes évek közepe felé kialakuló vonal abból áll, hogy felveszik a népszerű mozi javaslatait, kihasználva a leghatékonyabb napirendi pontokat, például a házasságtörést és a prostitúciót, hogy formális dekantációs folyamatnak vetik alá őket. Az eredmény a diskurzus tengelyének kijavítása, a könnyező műfaj legalább részben elhagyásával, a konformitáshoz és a kialakult etikai rend tabuihoz fűződő nagyobb polimikus attitűd nevében.
Amit Spinazzola leír, az illeszkedik az által felavatott bordélyházhoz is Perzsa chiuse (1951) Luigi Comencini, az egyik úttörő film a melodráma modern felhasználására (és csak két évvel később Catene írta: Raffaello Matarazzo). Már néhány címben (gondoljunk csak a két Franciolini-filmre Alida Vallival: Utolsó incontro Y Il mondo condanna őt, 1951 és 1953) az érdeklődés a polgári osztályok felé tolódik el. A családi drámák és a kutatási struktúra az az eszköz, amelyet az akkori olasz mozi egy új burzsoáziával foglalkozott, amelyet még mindig nem sikerült megépítenie, és ez lesz a 60-as évek mozijának főszereplője.
De ez nem minden. Az a tény, hogy ezek a filmek bizonyos esetekben képviselik az egyik helyet, ahol kialakul az adott olasz út a filmes modernitás felé. Antonioni és részben Fellinii mozijának, valamint a történet és a karakter lebontásának egyéb kisebb formáival együtt gyökerei vannak (köztünk a rossellini szabadság továbbra is kevéssé utaztatott utca, amely Franciaországban előre nem látható módon meghozza gyümölcsét) ). A kapcsolat mind az elbeszélésből, mind a színpadra állításból megállapítható: az ellentmondó nézőpontokból elmesélt történet ben A tartományi vagy Ez esedékes verità (1952); a kanyargós stílus és a negyedik fal használata A római vagy Febbre di vívere; szédítő sorozatfelvételei Cronaca szerelmet adtam (1950), hanem attól is Noi cannibali (1953).
Antonioni tanfolyama tökéletesen illusztrálja ezt a történetet. Annak az évnek a mozija, nem csupán a neorealizmus kapcsán, vagy az elidegenedés és elszigeteltség témáinak előrevetítésével, azt állítja, hogy a nemek és a divizmus rendszerén belül műként olvasható. Vagy más módon: az akkori médiarendszeren belüli kritikus diskurzusként.
Az, hogy Antonioni kifejezett meta-filmes tudattal dolgozik, nem csak a A Signora Senza Camelie (1953), amely az olasz mozirendszerrel foglalkozik. Már Cronaca mondj egy szerelmet Saját rendezését és saját nemzetközi inspirációit állítja be a nagyon hosszú sorozatfelvételekkel és a mélységélesség használatával. Emellett kíváncsi Antonioni számos kapcsolata a fotonovella világával. A dokumentumfilm után L’amorosa menzogna (1949), a rendező megírja a cselekményt A sceicco Bianco (1951) írta Fellini ugyanabban a környezetben, mint párja szeretem őt (1955) az olasz fotóregény egyik feltalálója, Franco Cancellieri és L’adventure (1960) Cino Del Duca, a hetilap alapítója Nagy hotel, aminek a fotonovela diffúziójának köszönheti.